FOTOGRAFIA & ENSINO

Encontramos este interessante texto, do dia 20 de fevereiro, no site redsharknews.com , e decidimos traduzi-lo aqui no blog. É de autoria de David Shapton, colunista norte-americano, que escreve em periódicos desde 1998 e que trabalha com áudio e imagem há mais de 25 anos.  Esperamos que gostem! -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- Se quiser obter o melhor do digital, arranje uma câmera de filme - por David Shapton Câmeras antigas nos ensinam lições essenciais Estive em Leeds ( Inglaterra ) nesta semana e deparei-me com um bela loja de acessórios fotográficos. Vendia somente câmeras vintage - incluindo a SLR Zenit que foi minha primeira reflex , quando eu tinha apenas 17 anos. Era um equipamento formidável, por custar pouco e ser praticamente resistente a explosões nucleares (isso eu posso provar: comprara uma teleobjetiva russa para ela e certa vez esqueci o co...

flickr.com/photos/bandreoli Antigos manuais de câmeras analógicas costumavam trazer uma dica para quando se fotografava com altas luzes por trás do assunto: normalmente, algo como compensar a fotometria para mais dois pontos. Isto é, a partir da fotometria que a câmera acusasse, digamos, f/8, deveríamos "abrir" dois pontos, chegando em f/4, por exemplo. Naturalmente, era uma aproximação, mas que podia ser usada com uma boa quantidade de acertos. Mas no que essa regra se baseava? Você já deve ter experimentado fotografar alguém num ambiente fechado, em frente a uma janela pela qual entrava a luz do dia. Caso você estivesse usando uma câmera automática, ou se colocasse seu fotômetro em EV = 0, o resultado seria um fundo relativamente detalhado e seu modelo numa sombra completa. Isso acontece porque a câmera não sabe o que é seu assunto ou seu objetivo, e só sabe que deve responder àquela quantidade de luz. Toda aquela luz de fundo "engana" a câmera e a faz...

Desesperado por nitidez? Essa imagem não tem muito sentido. Procure fazer de conta que elas também estão interessadas no assunto. Antes de gastar seu dinheiro valioso, adquirido com tanto suor em tempos de crise, com a lente série L mais cara que você achar, considere estes três pontos: A nitidez de sua lente varia de acordo com a abertura. Por questões mecânicas e ópticas, a nitidez de sua lente não é a mesma em todo o rol de aberturas de diafragma. Você pode fazer um teste fotografando a mesma cena, com mesmo enquadramento, várias vezes, variando a abertura do diafragma (e, naturalmente, compensando a fotometria para que ela não mude de uma foto para a outra), e comparando os resultados. Mas já vou adiantando: geralmente, a melhor abertura fica entre a mais aberta (menor f/stop) e a metade da escala, muitas vezes sendo a segunda ou terceira mais luminosa. Faça o teste! Tripé ou mão muito, muito firme (isso nunca vai mudar). Você pode achar que tudo fica maravilho...

Folheando um antigo guia de fotografia da revista Time-Life descobri um interessante artigo que ensina compensações em fotometria pela genial analogia de uma torneira aberta que enche um balde de água. A abertura do diafragma de uma câmera fotográfica pode ser comparada ao controle de vazão da torneira; quanto mais aberta, mais água passa pela torneira num mesmo intervalo de tempo. Da mesma maneira, quanto mais aberto o diafragma de uma obejtiva, mais luz irá atravessá-la durante um mesmo intervalo. O tempo que a torneira fica aberta pode ser comparado ao tempo do obturador. Se a torneira fica aberta por muito tempo, bastante água sai, da mesma forma que uma exposição longa permite a entrada de muita luz na câmera, como é comum fazer, por exemplo, em fotos noturnas. Uma exposição rápida equivale a uma torneira que é aberta por pouco tempo, e, nesse caso, para compensar a quantidade de água, precisamos deixá-la bem aberta (grande abertura de diafragma). E quanto ao ISO? O ISO...